Режисьорът Ема Райс: „В секс сцените има плодова тема“

11 сутринта е на празник и до момента в който други се занимават с по-добродетелни занимания, режисьорът Ема Райс и аз обсъждаме секса на сцената – по-специално като изобразен в нейната нова версия на „ Буда от предградията “ на Ханиф Курейши.

„ Мисля, че имаше девет полови дейности в “, споделя Райс, имайки поради нейната акомодация на романа на Анджела Картър. „ И този има 13. “

Тринадесет? Това е... доста?

„ Това, което ще кажа е, че има плодова тематика, която минава през секса “, продължава тя, ненапълно удивително. „ Използваме съставки, които може да се продават в Paradise Stores [в романа], с цел да ни оказват помощ да разкажем историята на всички разнообразни полови дейности. “

Кимам, пробвайки се да остана съсредоточен. „ Така че в шоуто няма голота. Няма да е някакво извънредно, грубо, неловко прекарване. Но е необикновено жестоко и доста смешно. Наистина се опитваме да намерим духа и игривостта на книгата. “

Тя избухва в смях. След 30 години в бизнеса, Райс не е изгубила нито от своето обилие, нито от дълбокия инстинкт за беля, който характеризира толкоз огромна част от нейната работа. Тя в Шекспировия глобус въоръжи Пък с воден револвер, който спрайтът употребява обилно против публиката. „ Мъдри деца “ — произведение-талисман за нея и за името на нейната компания — съчета шекспирови обрати на сюжета със задни превъртания и блестящ искра в края на кея.

Тя вижда романа на Курейши от 1990 година, който приспособява с създателят за копродукция с RSC, като „ братът “ на Картър. „ Това е още една объркана фамилна драма, която някак си се лекува в театъра “, споделя тя. „ И нещото в работата на Ханиф е, че той е толкоз нюансиран. Всичките му герои са с дефекти, всичките му герои са неразбория. Той не издава присъди. В сърцето на тази книга има някакво комплицирано приемане, което копнея в този свят на полярни отзиви.

„ Вълнувам се, че ще бъде в Шекспирово пространство [театър Суон в Стратфорд- upon-Avon], тъй като усещам, че има Шекспирова форма в него. Определено има този тип вълшебен край, който получавате в късните пиеси на Шекспир. “

Романът сигурно се занимава със фамилията, принадлежността и прошката. Освен това е брилянтна хроника на израстването във Англия през 70-те години. Разказвачът, Карим, е 17-годишен от Бромли, южно от Лондон, с татко индиец и майка англичанка. Неговата история е изпълнена с ярки — постоянно смешни — описания на срещите му със застаряващи хипита в близкия Чисълхърст, ръмжащи пънк рокери в Лондон и най-лошите ексцесии на пробния спектакъл от 70-те години.

„ В центъра има идване на -възрастова история “, споделя Райс. „ И на Харун [бащата на Карим], и на Карим. Така че имате първо потомство, по-възрастен мъж, който открива себе си, и второ потомство, по-млад мъж, който открива себе си. Мисля, че има хубав, елементарен роман там. “

Курейши, която беше тежко ранена при рухване през 2022 година, присъстваше на подготовки и, съгласно Райс, й даде „ превъзходно къс удар “ за това, че опакова прекалено много „ Той постоянно споделя: „ Трябва да му дадеш място, Ема. “ И аз споделям: „ Е, не трябваше да пишеш толкоз огромна, дълга книга, нали? “

Беше мъчно, признава тя, да се откри театралният отговор на остроумния жанр на наблюдаване на Курейши. „ В последна сметка би трябвало да отрежете всичко, което не е от значително значение. Но това беше най-трудната акомодация, която съм правил, тъй като анекдотичните детайлности ви дават патината на света на Курейши и на времето. ”

Колкото по-достъпна е работата, толкоз повече хора могат да прибавят опита си към нея и толкоз по-непосредствена става тя. Този достъп е от такова духовно, политическо и прочувствено значение

Трудна е и откровеността на романа освен за секса, депресията и разпадането на фамилията, само че и за расовата политика на времето. Расизмът, адресиран към Карим, постоянно е очевиден и фрапантен. Прочетете в този момент, това ви припомня какъв брой порочни можеха да бъдат 70-те години на предишния век, само че има и ново страдалчество в скорошното възобновление на расизма, подсилено от обществените медии.

Като се има поради това, се чудя по какъв начин се оправя Райс и дали й е комфортно да го прави като бял режисьор. Тя дава отговор, че работи в тясно съдействие с Курейши и компанията. „ Воден съм от моя необикновен актьорски състав, доста от които са от английската южноазиатска общественост. Езикът е безусловно в техните ръце. Ханиф ми сподели, че като млад мъж е приемал, че животът е подобен, само че че припомнянето на расизма, който е претърпял, става все по-трудно и по-трудно с придвижване на възрастта. И мисля, че намираме това в стаята. “

Райс допуска, че в последно време нейната работа е станала по-явно политическа: последната й продукция беше гневна преправка на националната приказка Синята брада за серийната съпруга- палач, което тя се почувства принудена да инсценира след убийството на Сара Еверард, което тя се почувства принудена да инсценира след случая от 2021 година със Сара Еверард, 33-годишна жена, която беше отвлечена, изнасилена и убита от настоящ служител на реда. (Шоуто гостува в Лондон този месец.) Говорим за предизвикването да превключим скоростите от подправена комедия към по-мрачен, по-болезнен материал. За Райс ангажираността е ключът.

„ Мисля, че в случай че тези проблеми са владеене на всички в тази стая и придадете тежест на всички истини – истината за това какъв брой комичен и малоумен е сексът; истината за това какъв брой опустошително е разрушеното сърце; истината за това какъв брой циничен и непоносим е расизмът; истината за това по какъв начин опцията за вяра би трябвало да победи – тогава актьорите ще ви отведат там. “

Смехът и сълзите постоянно стоят доста близо един до различен в шоутата на Райс. Това частично е артикул на нейния ранен опит. След като приключва учебно заведение за музика и драма в Гилдхол през 1988 година, тя се причислява към строгата група Gardzienice в Полша, като постоянно работи през нощта до точката на безсилие. „ Беше доста сурово, доста физическо. Имах възприятието, че някой ми е счупил ребрата в Полша. “

Но точно с корнуолската компания Kneehigh тя откри своя дом и усъвършенства комбинацията от наслада, физическост, прочувствена почтеност и мрачевина, която тя направи своя лична. Kneehigh завърши активността си през 2021 година, само че Райс споделя, че им дължи голямо количество. „ Пренесох моя полски интензитет на тази група самотници и те ми донесоха развлечение: научиха ме да клоунажа, дадоха ми любовта към комедията. “

Стилът на Райс не подхожда на всички: по време на двегодишен престой като артистичен шеф на Shakespeare's Globe, тя претърпя жестоки различия с театралния съвет по отношение на стила й на режисура, което докара до напускането й през 2018 година Това към този момент е изцяло зад тила й, споделя тя: в действителност това обясни артистичните й цели. Централна за това е достъпността (поставяйки Бакхеите на Еврипид, тя донесе черна дъска, с цел да дефинира кой гръцки господ кой е за публиката). Райс е безапелационна, че същинската досегаемост няма нищо общо с „ затъпяването “.

„ Колкото по-достъпна е работата, толкоз повече хора могат да прибавят своя опит към нея и толкоз по-непосредствена става тя “, споделя тя. „ Този ​​достъп е от такова духовно, политическо и прочувствено значение.

„ Винаги се надявам, че работата ми поражда нещо като общественост “, прибавя тя. „ Мисля, че това е опияняващо в тези времена на разломи. А тези от нас, които са задоволително луди, с цел да си купят билет и да седнат с непознати, с цел да чуят по какъв начин се споделя история — това е необикновен акт на вяра, нали? “

„ Буда от предградията “, Swan Theatre, Стратфорд на Ейвън, 18 април-1 юни, ; „ Синята брада “, Battersea Arts Centre, Лондон, 23 април – 18 май,

Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Weekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате